. . . . . . . . . "101496"^^ . . "Opera seria"@de . . . . . "Opera seria (Plural opere serie), auch Dramma per musica, ist ein Ende des 18. Jahrhunderts (nachtr\u00E4glich) gebildeter Terminus f\u00FCr die \u201Eernste\u201C italienische Oper, als Gegensatz zu Opera buffa, \u201Ekomische Oper\u201C. Diese Unterscheidung ist gleichbedeutend mit den zeitgen\u00F6ssischen Begriffen \u201Ehoher\u201C und \u201Eniederer\u201C Stil. Unter dem Einfluss der r\u00F6mischen Accademia dell\u2019Arcadia und durch Pietro Metastasios Libretti erlebte der \u201Ehohe Stil\u201C, die Opera seria, ihren H\u00F6hepunkt."@de . "158889523"^^ . . . . "Opera seria (Plural opere serie), auch Dramma per musica, ist ein Ende des 18. Jahrhunderts (nachtr\u00E4glich) gebildeter Terminus f\u00FCr die \u201Eernste\u201C italienische Oper, als Gegensatz zu Opera buffa, \u201Ekomische Oper\u201C. Diese Unterscheidung ist gleichbedeutend mit den zeitgen\u00F6ssischen Begriffen \u201Ehoher\u201C und \u201Eniederer\u201C Stil. Unter dem Einfluss der r\u00F6mischen Accademia dell\u2019Arcadia und durch Pietro Metastasios Libretti erlebte der \u201Ehohe Stil\u201C, die Opera seria, ihren H\u00F6hepunkt. Nachdem sich seit Ende des 16. Jahrhunderts haupts\u00E4chlich in Italien aus der Monodie und den florentinischen Intermedien die Form der \u201EOper\u201C entwickelt hatte \u2013 die 1598 im Kreis der Florentiner Camerata entstandene La Dafne von Jacopo Peri gilt allgemein als erste Oper der Musikgeschichte \u2013 bildete sich Ende des 17. Jahrhunderts die opera seria heraus, welche dann im 18. Jahrhundert die Opernb\u00FChnen beherrschte. Als kostspieligste aller Theatergattungen entstand sie aus der Festkultur der herrschenden Klasse (des Adels), deren Regentschaft sie gleichzeitig allegorisch zu legitimieren und \u00FCberh\u00F6hen suchte. In ihren Libretti wurden gerne mythologische und heroische Stoffe verarbeitet, die mit der Herrscherfigur zu identifizieren waren, wie z. B. in La clemenza di Tito (1734) (Die Milde des Titus) von Pietro Metastasio. Zunehmend popul\u00E4r wurde die Rivalin der \u201ESeria\u201C, die Opera buffa (\u201Ekomische\u201C Oper), welche sich aus den \u201EIntermezzi\u201C entwickelte, die, wie der Name andeutet, urspr\u00FCnglich zwischen den drei Akten der Seria gegeben wurden. Sie hatten keinen Bezug zur Handlung der Seria, sondern dienten mit ihren volkst\u00FCmlichen und Commedia-dell\u2019arte-Ankl\u00E4ngen der Auflockerung oder \u00DCberbr\u00FCckung wichtiger B\u00FChnenarbeiten. Opere serie, welche immer ein Libretto in italienischer Sprache als Grundlage haben, waren nicht nur in Italien verbreitet, sondern in ganz Europa, wenn man von Frankreich absieht. Hier beherrschte die vom geb\u00FCrtigen Italiener Giovanni Battista Lulli (Jean-Baptiste Lully) (1632\u20131687) begr\u00FCndete Trag\u00E9die lyrique bis zum Ende des 18. Jahrhunderts die B\u00FChnen, wobei um 1752 zwischen Anh\u00E4ngern des franz\u00F6sischen und des italienischen Opernstils der Buffonistenstreit ausbrach.Die bekanntesten Komponisten der Opera seria sind Alessandro Scarlatti, Johann Adolf Hasse, Antonio Vivaldi, Leonardo Vinci, Nicola Porpora, Georg Friedrich H\u00E4ndel, Leonardo Leo und in der zweiten H\u00E4lfte des Jahrhunderts dann Tommaso Traetta, Christoph Willibald Gluck, Joseph Haydn, Antonio Salieri und Wolfgang Amadeus Mozart.Die Opera seria basierte auf ihrer textlichen Grundlage, die vornehmlich von den Librettisten Apostolo Zeno und Pietro Metastasio gepr\u00E4gt wurde, deren Vorlagen \u00FCber Jahrzehnte von zahlreichen Komponisten mehrfach vertont wurden. Weitere bekannte Dichter in dieser Richtung waren Silvio Stampiglia, Antonio Salvi und Paolo Antonio Rolli."@de . . . . .