. . "Black and Tan Fantasy ist eine Jazz-Komposition von Duke Ellington und Bubber Miley aus dem Jahr 1927. Am 7. April 1927 spielte das Duke Ellington Orchestra das St\u00FCck ein, das mehr als irgendein anderes der Band den ersten Ruhm einbrachte. Es erreichte im Mai 1928 # 5 der Billboard Top 30. \u201EEs wurde immer wieder von damaligen Musikkritikern und Intellektuellen als ein Beispiel daf\u00FCr herausgehoben, was Jazz sein kann. Es war f\u00FCr viele der Beweis dass Jazz Kunst sei\u201C, notiert Ellingtons Biograph James L. Collier. Hans Ruland h\u00E4lt es mit \u201EMood Indigo\u201C und \u201ECreole Rhapsody\u201C f\u00FCr Ellingtons wichtigste fr\u00FChe Komposition."@de . . "Black and Tan Fantasy"@de . . . . . . . "152703432"^^ . . . "3303190"^^ . "Black and Tan Fantasy ist eine Jazz-Komposition von Duke Ellington und Bubber Miley aus dem Jahr 1927. Am 7. April 1927 spielte das Duke Ellington Orchestra das St\u00FCck ein, das mehr als irgendein anderes der Band den ersten Ruhm einbrachte. Es erreichte im Mai 1928 # 5 der Billboard Top 30. \u201EEs wurde immer wieder von damaligen Musikkritikern und Intellektuellen als ein Beispiel daf\u00FCr herausgehoben, was Jazz sein kann. Es war f\u00FCr viele der Beweis dass Jazz Kunst sei\u201C, notiert Ellingtons Biograph James L. Collier. Hans Ruland h\u00E4lt es mit \u201EMood Indigo\u201C und \u201ECreole Rhapsody\u201C f\u00FCr Ellingtons wichtigste fr\u00FChe Komposition. Das St\u00FCck beginnt mit einem einfachen, doch anr\u00FChrenden Thema in einem b-Moll-Bluesschema, vermutlich von Bubber Miley ausgearbeitet. Nach Colliers Einsch\u00E4tzung ist es eine Variation der New Orleans-Trauerm\u00E4rsche oder -Klageges\u00E4nge, die Miley von Sidney Bechet her gekannt haben mag, oder von King Oliver oder anderen. Nach Roger Pryor Dodge hat Miley sein Hauptthema von einem Gospellied von Stephen Adams, das er seine Schwester singen h\u00F6rte. Es wird auf der Aufnahme von 1927 von Miley und Tricky Sam Nanton gestopft vorgetragen, begleitet von Tuba, Banjo und angehaltenen Klarinettennoten. Diesem zw\u00F6lftaktigen Thema folgt ein komplexeres, gespielt von Altsaxophonist Otto Hardwick. Auf den klassischen Aufnahmen folgen auf die Vorstellung der Themapassage drei Chorusse mit Soli von Miley (2x) und Nanton, dann eine arrangierte Ensemblepassage und ein zw\u00F6lftaktiges Solo von Ellington auf dem Piano, bevor das Thema mit Anspielungen auf Chopins \u201ETrauermarsch\u201C (aus dessen zweiter Klaviersonate) rekapituliert wird. Es gibt kein Schlagzeug, und die Rhythmusgruppe h\u00E4lt sich so weit wie m\u00F6glich zur\u00FCck. F\u00FCr Ellington war bei der Rekapitulation des Themas die Mitwirkung von Arthur Whetsol besonders wichtig, da der an dieser Stelle bei den Zuh\u00F6rern \u201Egro\u00DFe dicke Tr\u00E4nen\u201C erzeugen k\u00F6nnte. Die Band spielte das St\u00FCck noch zweimal im Jahre 1927 ein \u2013 f\u00FCr das Plattenlabel Victor am 26. Oktober und f\u00FCr Columbia am 3. November. Es wurde eine der popul\u00E4rsten Nummern der Band in ihrer unmittelbar folgenden Cotton Club-\u00C4ra. Irving Mills berichtet sogar, das er Ellington f\u00FCr den Cotton Club engagierte, nachdem er ihn das St\u00FCck spielen h\u00F6rte. Die Komposition wurde schlie\u00DFlich auch die Grundlage f\u00FCr einen Kurzfilm (19 Minuten), der 1929 unter dem Titel Black and Tan Fantasy von dem Regisseur Dudley Murphy hergestellt wurde und dessen melodramatische Rahmenhandlung vor allem Duke Ellington und sein Orchester sowie die Atmosph\u00E4re des Cotton Club und seiner T\u00E4nzer in Szene setzen sollte. Er wurde am 8. Dezember 1929 uraufgef\u00FChrt.In dem Film spielt das Duke Ellington Orchestra (mit Arthur Whetsol, Barney Bigard, Wellman Braud, Tricky Sam Nanton, aber ohne Bubber Miley) die Titel Black and Tan Fantasy, Black Beauty, The Duke Steps Out und Cotton Club Stomp. In dem Film spielt die farbige (aber ziemlich hellh\u00E4utige) Schauspielerin Fredi Washington die Hauptrolle einer T\u00E4nzerin, die aus Liebe zu Ellington trotz Herzkrankheit auftritt und auf der B\u00FChne zusammenbricht \u2013 das letzte was sie h\u00F6rt, ist die Black and Tan Fantasy, gespielt von Duke Ellington und dem Trompeter Arthur Whetsol, die zus\u00E4tzlich von einem Gospelchor (Hall Johnson Choir) begleitet werden. Black and Tan war Anfang des 20. Jahrhunderts in den USA eine Bezeichnung f\u00FCr Nachtclubs und Lokale mit musikalischem oder sonstigem Unterhaltungsprogramm vornehmlich f\u00FCr Schwarze, die aber auch von (zahlungskr\u00E4ftigem) wei\u00DFem Publikum frequentiert wurden, was damals keineswegs \u00FCblich war. Ein Beispiel war der Exclusive Club in Harlem, in dem Ellington sein New Yorker Deb\u00FCt hatte."@de .